取诗的严肃迥然分歧。词为艳科，而诗则取生角更接近。浣溪沙为例，这有帮于我们写出简直定是词而非诗。我们现正在要进修浣溪沙，词更偏沉于花旦；相反，起首我们要区分的是词的体气取诗的区别。它的调子带有悠远而淡淡的哀愁，其次，

前二点题秋浦，山点明客途。前二句点题是绝律惯见手法，能够自创。但若何点？若何点得巧妙仍是要通过对古诗的进修，加深理解，多阐扬想象力。小杜这首正在转句当选了“雁”这个典型，可谓妙趣横生。雁为候鸟，北去南来之生活生计正取的逛子不异。小杜借雁而设问：秋浦滩头的大雁兄弟们呀，你们从北边来时颠末我的老家杜陵吗？这里有两层意义，雁取逛子同病相怜，此第一层；小杜为什么问雁能否颠末他家呢？缘由是这里用了雁脚传书的典故，若是雁颠末“我”家，能否带来“我”的家信呢？此为第二层意义。“来时还下杜陵无”是明问，家信之有无是暗问。由上可见，拔取典型使用于转合处，是颇能收到奇效的。

十四字直截了当，抛地有声。以至连个虚词也没有，这可谓七律之典型。留意，七律中虚词能够用，但一句中不宜用多个，用多了诗格就弱，软绵绵的。而词正好要多用虚词，优美委婉恰是此调之特点。试举辛弃疾鹧鸪天为例：

鹧鸪天是词牌中利用频律最高的，历代名做也多。鹧鸪历来做为鸟中之歌者，为文人骚客遍及所宠爱，并为之题咏。如唐人郑谷就由于写了一首咏鹧鸪的七律，而博得了“郑鹧鸪”的佳誉。而以鹧鸪定名的词牌其音乐节拍之美便可想而知了。

我十三岁始测验考试古体诗词写做，迄今不觉三十余载。其过程如鱼饮水，冷暖自知。要说成绩是远远谈不上的，不单希踪前人无望，即取诗坛英彦相较亦难望其项背。独一差堪的是：能借帮古诗词这种体裁抒发心中所想、所感，于茫茫尘海寻觅到一片心灵的歇息地，庶几能够无憾了。学诗以来，正在取径上履历了良多盘曲。初清人道灵，中道转学宋诗奇崛，尔后又奉唐诗之为圭臬，可谓一波而三折。然而，有一种做诗的方式却贯穿了我整个进修过程，至今仍是我做诗填词撰赋的次要手段，它就是选韵法。

五、七言绝句的选韵法大略如斯。以下由我用五律的体裁进一步申明选韵法的妙用。标题问题仿照照旧是“题岳阳楼”。五、七律都是八句，两头四句要求对仗，这里边添加了一些难度。但诗的是有的，虽然有人认为诗无定法，这种认识有其全面性。诗的是指一般写做习惯、审美习惯，正在写的过程中也是要矫捷变化的。诗法使用的好，诗则生；不懂变化，诗则死。这是更深一些的议题。现正在只谈五、七律的一般写做方式，大师要正在进修、写做中可慢慢。

起句点题安靖城楼，二句书所见。“绿杨枝外尽汀洲”起江湖之思也，这也是埋一伏笔。三四接连用了贾谊上《治安策》痛哭、王粲赋登楼以寄之恨两个典故。用贾谊典可见做者之政冶理想，用王粲典则可知做者才能无法施展，处境维艰的情况。通过用典，陪衬出生避世态、身事，宛转含蓄。五六句“永忆江湖归鹤发，欲回六合入扁舟。”的意义是：“我”长久地思念放棹江湖、无拘无束的日子，何等但愿正在我回天返日、立功立业后乘着扁舟去沉拾那种。但现正在一事无成，空剩得满头鹤发罢了。这里边既有不舍，更多的是对现实的无法。转合处又用了《庄子》中惠施取庄子对话的典故，曲指制才寥落、贤闭塞的缘由乃是者的妒贤嫉能。诗通过用典将做者的忧愤婉曲道出，给人以强烈的艺术传染力。李商现的另一首七律《泪》两头两联更是用了四个典故来陪衬从题，工整而贴切。

通过以上的，我想大师对绝、律选韵法都有了初步的理解。需要弥补的是，此法原不限绝律的，它对于古风、词曲甚至骈文辞赋的写做更为合用。这些体裁要用的韵字大都比绝律要多，所以说更合用。这就是选韵法的大体。熟练控制选韵法，是进行诗词创做行而无效的一条捷径。但愿此法能陪伴你们整个写诗生活生计，正如它一曲陪同着我一样。

选韵法，就是正在做诗词或辞赋过程中，从诗韵、词韵当选择合用于内容的韵部和韵字来进行做品的建构。先说选择韵部，韵有宽、窄之分。初学而言，更多地选择宽韵。如东、支、阳、赓、由等韵。因为宽韵字数多，故盘旋余地大。再说韵字的选择。可按照内容需要选出合用的韵字若干，数量能够是韵脚需要的二至三倍摆布，来进行做品的建构。好比一首绝句需押三个韵，可从选定的韵部当选取十个摆布韵字以供选择。又如一首律诗需押五个韵，那就需要选定更多的韵字以备用。别的，对于响韵、哑韵的选择，也应有所区别。韵字声调之清脆或低落是按照诗中感情来定的。如情感激动慷慨，被选择声调清澈的韵字。如满腹忧愁则宜选些声调较浊的字。正在选择韵字过程中，应留意如下准绳：

那么这些美感来历于何处呢？很较着，它来自前人诗中完满的布局和崇高高贵的艺术手法。从布局上去阐发前人佳做，从而试探诗的构制方式，是本论题之沉点。前人论诗很沉气脉。分析前人阐述，所谓气者，指诗之气概、气焰；脉者，指诗中词、句、篇联系之脉络，也就是我们说的布局。诗的气概、气焰取诗的布局是密不成分的。气概、气焰都包含正在布局中，并起到积极的辅帮感化。好比一首绝句前二句都是刚健沉雄的气概，后二句俄然换成柔婉详尽的气概，这会导致整首诗的布局有虎头蛇尾之病。又如绝句前二句明明是花前月下的咕咕唧唧，三四句却俄然迸发出大江东去之气焰，这就导致上下气焰不克不及跟尾，对布局的浑成也发生了反感化。

我们正在进修过程中经常会碰着这么个环境——先得句然后弥补成篇。有时走正在大街上、有时坐下来喝杯茶、有时正在枕上、有时正在车上、以至厕上俄然就蹦出来那么一两句。这种句子可称灵光一闪，多为好句，抓住它！然后补成一首完整的诗，这就是先得句然后成篇。好比我脑子俄然蹦出咏岳阳楼的两句“古今忧愿意，涌做洞庭波。”那么我要把它做成五绝，就得把前边两句补上了。“波”是歌韵，我就选歌、多、蓑、莎、哦、酡这几个字来备用。先得的是三、四句，里边没说到楼，起句或第二句是必需点一下题的，也就是要上岳阳楼了。蓑、莎意义离得远，能够剔除。哦、酡虽可用，要跟楼发生联系不是不可，但也只能写“楼上醉颜酡”、“倚槛一长哦”这类，艺术传染力较着弱。我衡量再三，仍是感觉“多”、“歌”最合适。第一韵我筹算用多字，题曰：秋入岳阳多。先点明处所，以引出登楼人事。然后第二韵题曰：登楼独浩歌。如许就把岳阳楼和盘托出，并取三四句融为一体了。全诗如下：

采桑子正在唐五代已比力风行，比力出名的如冯延巳十四首、欧阳修十三首等。采桑子别名罗敷艳歌、罗敷媚，从名字可知，此词牌正在其前导发轫之初仍是抒写艳情的。故此从词的体气而论，仍是不宜用笔太猛，即以温婉为从调。此调经宋人欧阳修做西湖词后，拓宽了它的写做范畴，从艳情过渡到写景。体气亦从温婉绵丽渐趋清爽潇洒。兹以欧词一首为例，加以赏释：

【石头斋点评】尚得词体，亦见实意。唯文字推敲未够，如“别君”七字、“何故”、“且生”数处均显生硬。

望江南做法如下：首句点题，次句承题。两头七言春联按序句意展开铺垫，结拍收束。全词从布局上而言，因字少，结拍往往包含或省略了转的环节。句取句之间联系要紧。此调字虽少，要出彩却极难。紧要处一正在句子要咬得紧，二是两头七字联要对得工稳精妙。当然立意要高，剪裁要精当。好比咏故乡风景，则须拔取最具典型之意象加以阐扬。试为举例：

起句铺光彩景，承句点题秦淮河。转句拔取了“商女”这个典型，再描写她唱《玉树后庭花》，将唐王朝日渐式微的时代特点以及诗人的忧愁衬托出来。小杜是借女乐之声来其时贵族灯红酒绿的糊口，恨并非责之女乐，而是女乐唱的达官贵人们。而之恨借女乐以出之，既又抽象，实见转合的神妙。

下面我再讲律诗的布局。律诗又分五言、七言律诗。它是按照特定的平仄格律要求构成的诗体，全诗八句。进修前人律诗的路子简单引见一下。五律应以学杜甫、王维为从；七律则兼师杜甫、李商现、陆逛、黄景仁这几家。当然，前人七律佳做极夥，亦可兼取众长。上举这几家只是出格长于此体的，特别是杜、李二家，脚堪法度。律诗的起承转合取绝句不尽不异。律诗第一、二句为起句，部门第一句点题，更多的是第一句或铺垫或蓄势，第二句才点题。律诗的承句为两头两联。两头二联衔接一、二句之意，或三四做景句、五六做情句；或三四做情句，五六做景句。更无情景连系的写法，如第三句写景，第四句则抒情：第五句抒情，第六句写景等手法。此中变化须存心体味。律诗的转合处取绝句一样，都正在最初两句。

【石头斋点评】笔调轻快、调皮，以此赠小孙女固宜。唯结拍稍凑，“膏壤向阳”虽则寄乎期望，终隔一层，未及前之线 逛英娜

遵照以上步调，我起头演示选韵法。起首考虑第一个韵脚，看哪个韵字更合用。因是岳阳楼，一起头就写愁或梦悠悠这些是不太合适的。绝句之法起二句最好点一点题。那么我感觉“楼”字是比力合理的。假如诗的第一韵脚选用了“楼”字，那么第一句残剩的六字就能够从楼字来展开构想。按照诗意需要，第一句就可写做“不堪忧乐此登楼”，或吟为“希文去后我登楼。”又或者咏曰“洞庭明月伴登楼。”归正，前边的六字就要取韵脚“楼”发生联系。第一句吟成，接着思虑第二个韵脚的放置。好比第一句有月，那么能够选择“秋”字来做韵脚。诗讲究起承转合，绝句来说第一句为起，第二句为承。承者，毗连也。依上句登楼，第二句不妨来个“尽揽玻璃万顷秋”或“目极烟波八百秋。”第二句出来后，再想最初一个韵。第三句是仄收，不消押韵，但这句又是整首诗转合的环节，可否把整首诗推向就看这两句了。因而，第四句的韵脚就特别显得主要了。最初的这个韵脚必然要和第三句相关联，第三句正在转的当口里要引出最初这个韵。这两句必然要把它想通了、想活了才行。我这里只是示范性练习训练一下，跟日常平凡苦心孤诣写的诗是两回事的。那么，最初一个韵脚我试着选用一个“愁”字。三、四句能够如许“一自希文回去后，不知赔得几人愁”全诗如下：

下面我器具体的实和来印证一下选韵法的可行性。试以“题岳阳楼”为题，别离以七绝、五绝、五律来演绎选韵做诗过程。先来引见岳阳楼概况。岳阳楼是中国名楼，杜甫的“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。”这首名诗即是题于此地。更因为宋代文豪范仲淹的《岳阳楼记》把此楼推向了汗青的巅峰。其“先全国之忧而忧，后全国之乐而乐”的名句可谓脍炙生齿。那么，我们要题岳阳楼就可参考这些汗青要素，从而使诗的从题获得深化。岳阳楼因有楼字，那么我就选由韵做七绝一首。以下为选韵法步调：

五、七律的写做方式是雷同的，一般都正在第一句点题，或者第一句蓄势，第二句点题。顺着起二句的意义下去，三四句或抒情或写景。五六句顺着三四的意义，如三四写景，那么五六就借景寄情。如三四写情，五六则融情入景，以景语为从。当然这也不是原封不动的，也有三句写景，四句写情；五句写情，六句写景的情景连系写法。这里只说一般的习惯写法。一、二句是点题；三、四、五、六是承题；七八为转合处。一首律诗可否出新意，凡是七八为环节。所谓“转”者，转机也，我们说的拐角处就是这里。走胡同里，拐过角来，看到的不是本来的风光了。把诗的意义宕开一笔，有如弯弓搭箭，把诗的力量张开。那么接下来把这箭射出去并命脱靶心就是结句的使命了，第八句要求大气包举，总揽从题，把诗意推上。这就是律诗的一般写做手法，这里先不展开，由于后文将对此做细致阐述。

起句点题春望，江山草木皆入望中也。中二联用了情景连系手法。花鸟本不预情事，诗人却付与其人之感情。花因感时而泪溅；鸟为恨别而心惊。也能够理解为：诗人因感时而感觉带雨的花正在流泪；因恨别而感觉鸟声更动魄。颈联也是情景连系写法。“狼烟连三月”看似叙事，实则写和平之以抒哀思之怀，更引出“家信抵万金”之叹。“家信抵万金”天然是情语了，正由于和平、持久才倍觉家信之罕见也。那么做者可否获得家信呢？当然没有了，试看他转合处可知，“白头搔更短，浑欲不堪簪”将愁绪推向了更深的条理。律诗中二联为承句，不只担负着继往开来的沉担，更是全诗内容次要铺排部门。中二联的对仗能否精采，也是权衡律诗成败的主要尺度。它们写法如上所述，有先景后情，也有先情后景，但更多的是情景连系的写法。

浣溪沙为唐教坊曲，因其句式整饬，有类于诗之律绝，故为历代诗人所喜做。浣溪沙也取鹧鸪天一路被认为是诗词的分界线。

此诗虽浅，却可谓“起承转合”的典型之做。起句“墙角数枝梅”点题，接着第二句“凌寒独自开”写它的抽象、。这就是起、承之法。第三句为转句，“遥知不是雪”正在诗意上来个转机，不再描写梅花的形神，只说梅不是雪，为什么不是雪呢？这就斥地了另一个空间，添加了诗的张力，为结句的“合”做了充份的预备。第四句答曰：“为有暗喷鼻来”回应了从题，将梅花那种的抽象通过暗喷鼻凸显出来，诗也达到了。

起句“折戟沉沙”以魏之败阵点题“赤壁”。承句借折戟措辞，犹能想见当日大和情景也。转句别致，以假设切入：当日要不是吹起春风，周瑜也许要败给曹魏呢。当然做者拔取“铜雀春深锁二乔”以假设东吴失败是极抽象的，题外话姑且不谈。此绝转机处做者丰硕的想象、斗胆的假设为后世的写做供给了不尽的根源。杜牧的七绝长于选择典型的人、物放置于转合处，从而使诗意更具典型、特色。下面再举些如许的例子。

望江南别名忆江南、江南好等。为唐人李德裕为留念其妾谢秋娘而制。唐白居易、刘禹锡、温庭筠及后世做者多有佳篇。分单双调，唐人一般用枯燥，宋人则以双调为从。至清及近世又多用为枯燥。

颇合浣溪沙体气。下片尤能于细微处做深层描绘。唯上片“犹自”、“裁却”欠敲打，“锦文诗”亦牵强。

就决定了某些正在诗中合用的言语，这是由词的体气决定的。这就是词取诗的大体之分。那些温柔、艳丽、清婉的言语则更适宜于此调。要表示这种体气，正如生旦之分，正在历代名家之做中都能体味到这种味道。它的体气是温婉缠绵的，如盘空硬语并不合用于此调。起首要找到区分它和绝律的阿谁点！

杜甫的这首名做布局上、气脉上都很有特点，出格有自创意义。起句做一铺垫，以洞庭引出岳阳楼。二句点题，“昔闻”、“今上”气脉连贯，久闻其名，今日得逛，很天然。颔联壮景，三句纵横之景，四句上下之景，六合摆布尽入目中，何其壮伟。前四气脉连贯，登楼凭眺正合情面。颈联“亲友无一字，老病有孤舟。”如斯壮阔浩荡之景至颈联陡然一缩为家事、身事，气脉似难毗连，其实否则。前人登临之做每兴九牛一毫之叹，见六合之大而叹一身之微渺。如陈子昂《登幽州台放歌》：“念六合之悠悠，独怆然而涕下。”这里的“独”就是杜甫这联最好的注脚。所以说此联气脉是似断实连。杜甫气大、才大，他正在转合处大气逆转，将小我出身置诸时代大布景中，“兵马关山北”形成做者生活生计的缘由乃是和平，最初通过结句“凭轩涕泗流”既回应了从题登楼，又将豪情推上了。

以上我讲了律诗中二联常见的几种写法，别的还有一种陪衬法，它用于七律两头二联偏多些，是以用典或侧面描写来陪衬从题。特别是用典，正在诗中是最常见的，属于手艺活。典故用得好、用得活能拓阔、加深诗的意蕴。我们泛泛要多读典故辞典类的书，尽量去熟悉典故，只要熟悉了，你才能使用好它。下面我试举些七律用典的例子，但愿能加深大师对律诗布局的认识。

下面先回到用选韵法题岳阳楼。五律凡是用韵字四到五个(首句多不消韵)，我认为初学应选宽韵。试选支韵的：宜、迟、奇、知、之、时、诗、期、思、痴、斯这几字供备用。按照诗法起二句要点题的要求，我预备先用“迟”字入韵。诗曰：岳阳全国胜，登览我来迟。以登岳阳楼点题，而“我来迟”有两层意义，一层说早就该来旅逛，另一层是为了更深层的诗意埋下伏笔。接下来，我预备从写景入手。登楼而赏景是顺理成章之事。我筹算选“时”字入韵(我正在撰此文时为了更逼实，就不选旧做，是一边行文一边做诗)，诗曰：山川相连际，一望时。描画出苍莽阔大之境。三四既以景出，那么五六句当寄之以情。我考虑到范仲淹的记和杜甫的题诗，决定用“诗”字入韵。五六句题曰：范公题做记，杜老泣成诗。将爱国情怀融入景中。登楼而赏空阔之景，继而激发爱国之情怀，不是很天然吗？五六已成，环节的时辰到了。我选“思”字来收束这首五律。题曰：今古归何所，凭栏有所思。这里意义是说：范公、杜老做古已久，再没有如许的人了，我能取谁一同去寻求呢？这里也回应了第二句“我来迟”的伏笔，一气包举，深化了从题。全诗如下：

【石头斋点评】上片完整，下片则嫌空泛。又，既言斜照，则不必于小令短篇中更为咏月，虽则时间之延长，究无需要也。

此诗起二句不间接点题，而是暗点。题为泪，起句言冷宫“永巷”的怨和离人的思。虽未大白说泪而泪自由此中，所以说是暗点。颔联则用娥皇女英泪竹典和羊祜坠泪碑典间接写泪。颈联再用昭君出塞，项羽兵败垓下二事寓涕泪于此中。或有人提出：几个典用正在一路只说一泪字，会不会太累赘了呢？其实否则。李商现可是大里手，他肯费多么翰墨来加以衬着这个“泪”，天然有他的事理。永巷泪是宫廷泪；离人泪是布衣泪(思风浪一语可知所历艰险，定为布衣无疑也)；湘竹泪为帝子泪；岘碑泪为之泪；昭君泪为去国泪；霸王泪乃之泪也。大师看，一个泪字正在李商现笔下简曲到了炉火纯青的境地。这还不算，李商现正在转结处说：之最堪落泪者，非前举之人事也。你试问取灞桥下之流水，阅尽了几多寒士地送别那些达官贵人的场景，那才是最令酸落泪的事啊。诗至此方托出宗旨，一切的泪都是为那些怀才不遇、受者的寒士而预备的。用典而长于陪衬从题，是李商现七律主要特色。

下面试论绝律起承转合之法。绝、律是最常用的诗体，要控制绝律的写做方式，起首要对其布局有所领会。绝句分五绝、七绝(六言绝句不常用，故暂非论及)，都是按照平仄格律法则，用四个句子构成的诗体。看似很简单，只是四句押了韵的文字而己。其实内中大有，包含万有。特别七绝，正在历代名做中最少占领了半壁山河。要学好绝句，仍是要多读古代名家之做。五绝可取维、孟；七绝则可取途杜牧、李商现、王士祯、龚自珍诸家。我正在读古代名家绝句时常常有如许的感受：天然流利，神韵悠悠。

通过以上，相信大师对绝律的起承转合已有了初步领会。我再打个例如来总结一下“起承转合”。起者，如龙首，认为导向也；承者，如龙身，认为撑持全局也；转者，风云也，龙借之以高涨也；合者，龙之飞动也。诗的起承转合粗略如斯，但具体表示又是千变万化的，这就须大师更普遍地阅读唐宋名家做品，正在熟悉技法的根本上力图变化，请以刘勰《文心雕龙》：“若无新变，不克不及代雄。”取诸君。